阿巴斯重新构建与解读电影。□□□在《特写》中，电影不再是故□□□事的载体，反而成为故事本身□□□。从一个事件到一部电影，他□□□模糊的不仅是现实主义和形式□□□主义的界限，亦推翻了纪实和□□□虚构的高墙。特写与偷拍，行□□□骗与被骗，演员与导演，真相□□□与谎言——这些对立的词语在□□□此语境下却无法割离，成为事□□□件本身的关键词，更是阿巴斯□□□对于“电影是什么？”给出的□□□终极答案。□□□

三星半//“我已□□□□□□经不相信光明的未□□□□□□来 不相信进步和□□□□□□理想 就是这些东□□□□□□西让人这么痛苦 □□□□□□你明白吗？只有现□□□□□□在了 只有此刻当□□□□□□下而已”//或许□□□□□□能看作是一定意义□□□□□□上的法兰西的三位□□□□□□一体 优越体面精□□□□□□致 爱惜羽毛也私□□□□□□下说着些“政治不□□□□□□正确”但“个人正□□□□□□确”的话 发表意□□□□□□见也维持着仅仅在□□□□□□镜头中的真实 有□□□□□□起有落 被爱也被□□□□□□恨//际遇被一件□□□□□□件事推着变化 谁□□□□□□都不知道自己的判□□□□□□断和选择会把自己□□□□□□真正地带往何处/□□□□□□/当日常生活只剩□□□□□□下工作 好像人差□□□□□□不多就被毁了 但□□□□□□要怎么才能不只剩□□□□□□下工作□□□□□□

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