有一天，我问你，明天会是□□□多久？ 你回答我，永远或□□□只是一天。□□□

純爺們的世界 容不下這個臟東□□□□□□□西□□□□□□□

没赶上去资料馆，幸好还是赶 □□□□上在圣诞节看一遍《雨中曲》 □□□□，吉恩·凯利真·黄金时代男 □□□□神，singin' in □□□□the rain那段唱跳每 □□□□看必哭。后知后觉发现这部里 □□□□竟然还有那么多“打破无颜之第四道 □□□□墙”，太厉害了。会讨厌琳娜 □□□□，也会同情她，无声进入有声 □□□□时代之后，一大批声音条件不 □□□□那么出月在众的女演员都像灰尘一 □□□□样被弃置被忘记，现在想想她 □□□□们未尝不是黄金时代下的牺牲 □□□□品，美国梦在那个时候，就算 □□□□是碎过一次。不过黄金时代大 □□□□约线看总会把快乐无限延展，籍籍 □□□□无名的女孩能被赏识，真爱能 □□□□被成全，至少在The En □□□□d出现的一刻，我们能暂且相 □□□□信，这世界真的有童话 □□□□

开头：婚姻，结婚联姻，我□□□们俩的婚姻也是我们两家的□□□婚姻□□□

仿佛在记忆的空间中穿梭 □□□□□□：“旅途、边界、放逐、 □□□□□□人类的宿命、永恒的回归 □□□□□□”，超现实的多义形式也 □□□□□□不过是对这些母题繁复的 □□□□□□变奏与赋格，拯救流浪的 □□□□□□孩子，在寻乡的过程中找 □□□□□□回情感归属，目睹他步入 □□□□□□新的人生起点，接受自我 □□□□□□的衰老的终点。安哲的长 □□□□□□镜头是悠然的，梦和现实 □□□□□□的界限被模糊，影像是另 □□□□□□一种时空的再造——“我 □□□□□□想要创造一种与时间、与 □□□□□□历史的辩证关系：昨天的 □□□□□□历史并不是过去，而是当 □□□□□□下。”诗人向故乡的人购 □□□□□□买词语，创作者也是栖息 □□□□□□在语言之中的，不断地将 □□□□□□汇集的记忆和精神的投射 □□□□□□可视化。瞬间即永恒。闯 □□□□□□入的婚礼、网-边界、人 □□□□□□生的车站：黄衣/红旗/ □□□□□□演奏家/诗人、大雾人影 □□□□□□。 □□□□□□